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诗人玉屑卷 2


来源:中国校园文化建设网 文章作者:佚名 点击数:

 

  诗体上

  风雅颂既亡,一变而为离骚,再变而为西汉五言,三变而为歌行杂体,四变而为沈、宋律诗;五言起于李陵、苏武,〔或云枚乘〕七言起于汉武柏梁,四言起于汉楚王傅韦孟;六言起于汉司农谷永,三言起于晋夏侯湛,九言起于高贵乡公。以时而论则有:

  建安体〔汉末年号。曹子建父子及邺中七子之诗。〕

  黄初体〔魏年号。与建安相接,其体一也。〕

  正始体〔魏年号。嵇、阮诸公之诗。〕

  太康体〔晋年号。左思、潘岳、二张、二陆诸公之诗。〕

  元嘉体〔宋年号。颜、鲍、谢诸公之诗。〕

  永明体〔齐年号。齐诸公之诗。〕

  齐梁体〔通两朝而言之。〕

  南北朝体〔通魏、周而言之,与齐梁体一也。〕

  唐初体〔唐初犹袭陈、隋之体。〕

  盛唐体〔景云以后,开元、天宝诸公之诗。〕

  大历体〔大历十才子之诗。〕

  元和体〔元、白诸公。〕

  晚唐体本朝体〔通前后袭之。〕

  元佑体〔苏、黄、陈诸公。〕

  江西宗派体〔山谷为之宗。〕

  以人而论则有苏李体〔李陵、苏武也。〕

  曹刘体〔子建、公斡也。〕

  陶体〔渊明也。〕

  谢体〔灵运也。〕

  徐庾体〔徐陵、庚信也。〕

  沈宋体〔[人全]期、之问。〕

  陈拾遗体〔陈子昂也。〕

  王杨卢骆体〔王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王也。〕

  张曲江体〔始兴文献公九龄也。〕

  少陵体,太白体,高达夫体〔高常侍适也。〕

  孟浩然体,岑嘉州体〔岑参也。〕

  王右丞体〔王维也。〕

  韦苏州体〔韦应物也。〕

  韩昌黎体,柳子厚体,韦柳体〔苏州与仪曹合言之。〕

  李长吉体,李商隐体〔即西昆体也。〕

  卢仝体,白乐天体,元白体〔微之、乐天,其体一也。〕

  杜牧之体,张籍、王建体〔谓乐府之体同也。〕

  贾浪仙体,孟东野体,杜荀鹤体,东坡体,山谷体,后山体〔后山本学杜,其语之似者但数篇,他或似而不全;又其他则本其自体耳。〕

  王荆公体〔公绝句最高。其诗得意处高出苏、黄、陈之上,而与唐人尚隔一关。〕

  邵康节体,陈简斋体〔陈去非与义也。亦江西之派而小异。〕

  杨诚斋体〔其初学半山、后山,最后亦学绝句于唐人;已而尽弃诸家之作,而别出机杼,盖其自序如此。〕

  又有所谓选体〔选诗时代不同,体制随异,今人例用五言古诗为选体。〕

  柏梁体〔汉武帝与群臣共赋七言,每句韵。后人谓此为柏梁。〕

  玉台体〔玉台集乃徐陵所序,汉、魏、六朝之诗皆有之。或者但谓纤艳者为玉台体,其实不然。〕

  西昆体〔即李商隐体,然兼温庭筠及本朝杨、刘诸公而名之也。〕

  香奁体〔韩[人屋]之诗,有裾裙脂粉之语,有香奁集。〕

  宫体〔梁简文伤于轻靡,时号宫体。〕

  又有古诗,有近体〔即律诗也。〕

  有绝句,有杂言,有三五七言〔自三言而终以七言,隋郑世翼有此诗。〕

  有半五六言〔晋传休奕鸿雁生塞北之篇是也。〕

  有一字至七字〔唐张南史雪月花草等篇是也。又隋人应诏有三十字诗,凡三句七言,一句九言,不足为法,故不列于此也。〕

  有三句之歌〔高祖大风歌是也。古华山畿二十五首,多三句之词,其他古人诗多如此者。〕

  有两句之歌〔荆卿易水歌是也。又古诗青骢、白马、共戏乐、女儿子之类,皆两句之词。〕

  有一句之歌〔汉书“[木包][豆皮]不鸣董少平”,一句之歌也,又汉童谣“千乘万骑上北邙”,梁童谣“青丝白马寿阳来”,皆一句也。〕

  有口号〔或四句,或八句。〕

  有歌行〔古有鞠歌行,放歌行,长歌行,短歌行;又有单以歌名者,单以行名者,不可枚述。〕

  有乐府〔汉武帝定郊祀,立乐府,采齐、梁、赵、魏之声,以入乐府,以其音调可被于弦歌也。乐府俱备诸体,兼统众名也。〕

  有楚辞〔屈、宋以下,仿楚辞体者,皆谓之楚辞。〕

  有琴操〔古有水仙操,辛德源所作;别鹤操,高陵牧子所作。〕

  曰谣〔沈炯有独酌谣,王昌龄有箜篌谣,穆天子之傅有白云谣也。〕

  曰吟〔古祠有陇头吟,乐府有梁父吟,相如有白头吟。〕

  曰词〔选有汉武秋风词,乐府有兰木词。〕

  曰引〔古曲有霹雳引、走马引、飞龙引。〕

  曰咏〔选有五君咏,唐储光羲有群鸱咏。〕

  曰曲〔古有大堤曲,梁简文有乌栖曲。〕

  曰篇〔选有名都篇、京洛篇、白马篇。〕

  曰唱〔魏明帝有气出唱。〕

  曰弄〔古乐府有江南弄。〕

  曰长调,曰短调,有四声,有八病〔四声设于周[禺页],八病严于沈约。〕

  又有以叹名者〔古词有楚妃叹、明君叹。〕

  以怨名者〔文选有四愁,乐府有独处怨。〕

  以乐名者〔齐武帝有估家乐,宋臧质有石城乐。〕

  以别名者〔杜子美有无家别、垂老别、新婚别也。〕

  以思名者〔太白有静夜思。〕

  有全篇双声叠韵者〔东坡经字韵诗是也。〕

  有全篇字皆平声者〔天随子夏日诗,四十字皆平声。又有一句全平声,一句全仄声。〕

  有全篇字皆仄声者〔梅圣俞酌酒与妇饮之诗是也。〕

  有律诗上下句双用韵者〔第一句,第三、五、七句押一仄韵,第二句第四、第六句押一平韵。唐章碣有此体,不足为法,谩列于此,以备其体耳。又有四句平入之体,四句仄入之体;无关诗道,今皆不取。〕

  有辘轳韵者〔双入双出。〕

  有进退韵者〔一进一退。〕

  有古诗一韵两用者〔文选曹子建美女篇用两“难”字;谢康乐述祖德诗用两“人”字,其后多有之。〕

  有古诗一韵三用者〔文选任升哭范仆射诗三用“情”字。〕

  有古诗三韵六七用者〔古焦仲卿妻诗是也。〕

  有古诗重用二十许韵者〔焦仲卿妻诗是也。〕

  有古诗旁取六七许韵者〔韩退之此日足可惜篇是也:凡杂用东、冬、江、阳、庚、青六韵。欧阳公谓退之遇宽韵则故旁入他韵,非也。此乃用古韵尔,于焦韵自见之。〕

  有古诗全不押韵者〔古采莲曲是也。〕

  有律诗至百五十韵者〔少陵有古韵律诗,白乐天亦有之。而本朝王黄州有百五十韵五言律。〕

  有律诗止三韵者〔唐人有六句五言律。如李益诗“汉家今上都,秦塞古长城。有日云常惨,无风沙自惊。当今天子圣,不止战四夷”是也。〕

  有律诗彻首尾对者〔少陵多此体,不可[上既下木]举。〕

  有律诗彻首尾不对者〔盛唐诸公有此体。如孟浩然诗“挂席东南望,青山水国遥。舳舻争利涉,来往接风潮。问我今何适,天台访石桥。坐看霞色晚,疑是石城标。”又“水国无边际”之篇。又李太白“牛渚西江夜”之篇皆文从字顺,音韵铿锵,八句皆无对偶。〕

  有后章字接前章者〔选曹子建赠白马王彪之诗是也。〕

  有四句通义者〔如少陵“神女峰娟妙,昭君宅有无。曲留明怨惜,梦尽失欢娱。”是也。〕

  有绝句折腰者,有八句折腰者,有拟古,有连句,有集句,有分题〔古人分题或各赋一物,如云送某人分题得某物也,亦曰探题。〕

  有分韵,有用韵,有和韵,有借韵〔如押七之韵,可借八微或十二齐,一韵也。〕

  有协韵〔楚辞及选诗多用协韵。〕

  有今韵,有古韵〔如韩退之此日足可惜诗,用古韵也。盖选诗多如此。〕

  有古律〔陈子昂及盛唐诸公多此体。〕

  有今律,有颔联,有发端,有落句〔结句也。〕

  有十字对〔刘胜虚“沧浪千万里,日夜一孤舟”。〕

  有十字句〔常建“曲径通幽处,禅房花木深”等是也。〕

  有十四字对〔刘长卿“江客不堪频北望,塞鸿何事又南飞”是也。〕

  有十四字句〔崔颢“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”,太白“鹦鹉西飞陇山去,芳洲之树何青青”是也。〕

  有扇对〔又谓之隔句对,如郑都官“昔年共照松溪影,松折碑荒僧已无。今日还思锦城事,雪销花谢梦何如”等上也。盖以第一句对第三句,第二句对第四句。〕

  有借对〔孟浩然“厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。”太白“水舂云母碓,风扫石榴花。”少陵“竹叶于人既无分,菊花从此不须开。”言之者有是也。〕

  有就对者〔又曰当句有对。如少陵“小院回廓春寂寂,浴凫飞鹭晚悠悠”,李嘉佑“孤云独鸟川光暮,万井千山一气秋”是也。前辈于文亦多此体。如王勃“龙光射牛斗之墟,徐孺下陈蕃之榻”,乃就句对也。〕

  论杂体则有风人〔上句述一语,下句释其义。如古子夜歌,读曲歌之类,多用此体。〕

  藁砧〔古乐府“藁砧今何在?山上复安山。何日大刀头,破镜飞上天”。〕

  五杂俎〔见乐府。〕

  两头纤纤〔亦见乐府。〕

  盘中〔玉台集,苏伯玉妻作,写之盘中,屈曲成文也。〕

  回文〔起于窦滔之妻,织锦以寄其夫也。〕

  反覆〔举一字而诵皆成句,无不押韵,反覆成文也。李公诗格,有此二十字诗。〕

  离合〔字相拆合成文。孔融渔父屈节之诗是也。虽不关诗道之重轻,其体制亦古。〕

  至于建除〔鲍明远有建除诗,诗每句首冠以建除平满等字。其诗虽佳,盖鲍本工诗,非因建除之体而佳也。〕

  字谜、人名、卦名、数名、药名、州名之诗,只成戏论,不足为法也〔又有六甲、十属之类,及藏头、歇后等体,今皆削之。近世有李公诗格,泛而不备;惠洪天厨禁脔最为误人。今此卷有旁参二书者,盖其是处不可易也。〕。

  诗体下

  古人文章,自应律度,未尝以音韵为主。自沈约增崇韵学,其论文则曰:欲使宫羽相变,低昂殊节;若前有浮声,则后须切响。一篇之内,音韵尽殊;两句之中,轻重悉异。妙达此旨,始可言文。自后浮巧之语,体制渐多,如傍犯、蹉对、假对、双声、叠韵之类。诗又有正格、偏格,类例极多。故有三十四格、十九图、四声、八病之类。今略举数事:如徐陵云:“陪游能驳娑,骋纤腰于结风;长乐鸳鸯,奏新声于度曲。”又云:“厌长乐之疏钟,劳中宫之缓箭。”虽两“长乐”,义不同,不为重复,此为旁犯。如九歌云:“蕙肴蒸兮兰藉,奠桂酒兮椒浆。”“蒸蕙肴”对“奠桂酒”,今倒用之,谓之蹉对。又“自朱耶之狼狈,致赤子之流离。”不唯“赤”对“朱”,“耶”对“子”,兼“狼狈”对“流离”,乃兽名对鸟名。又如“厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。”以“鸡”对“杨”,如此之类,皆为假对。如“几家村草里,吹唱隔江闻。”几家、村草、吹唱、隔江,皆双声。如“月影侵簪冷,江光逼履清。”侵簪、逼履,皆叠韵。诗第二字侧入,谓之正格,如“风历轩辕纪,龙飞四十春”之类。第二字平入,谓之偏格,如“四更山吐月,残夜水明楼”之类。唐名辈诗多用正格。如杜甫诗,用偏格者十无二三。(笔谈)

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